王若琳總是讓人想起秋天，帶著檸檬和干姜的味道。這個早熟的少女，早早地就唱起了超越年齡的老爵士，現(xiàn)在，離開樂壇兩年半之后，似乎瞬間千帆過盡，出了一張童話般的專輯《博尼大冒險》�？梢钥吹剑皇且粋�喜歡重復(fù)自己的人，擁有很大的能量和野心，童話音樂，和過去的爵士，有很大差別。而這張形式感很強的專輯，讓我想起另一位才女王菀之的《柯迪夫》音樂劇，演一場音樂劇，是很多人的夢想，也是高難度的挑戰(zhàn)。除此以外，還讓我想起了雷光夏的《黑暗之光》，也許因為她們都有漂亮而閃爍著智慧光芒的插畫封面，那是抽離現(xiàn)實的唯美世界，保存有稚嫩的童心，躍動著人性的光輝，給人以希望和力量。
這一次的《博尼大冒險》，離商業(yè)流行K歌很遠(yuǎn)，但很有個人的風(fēng)格。當(dāng)一個少女過早扎入成人世界，內(nèi)心也容易從一開始就蒼老，迅速扭轉(zhuǎn)方向，回歸童心，也是一種蛻變。主打兒童市場也好，引領(lǐng)另類風(fēng)潮也罷，都是需要勇氣的嘗試。王菀之唱的《柯迪夫》，是用孩子的聲音唱成人世界里的喜怒哀樂，演繹了一個活靈活現(xiàn)的“毒舌護(hù)士”形象。而王若琳的《博尼大冒險》則是用成熟的聲音，唱出心里的那個孩子，即使閑聊（《Chitterchat》），也是圓滑性感的中音，那把曾經(jīng)鍍上爵士光輝的嗓子，也可以變得很活潑。而雷光夏《黑暗之光》的世界里，溫暖緩慢地孕育著一個未來的女孩，并非喧鬧的音樂劇，也不需直接面對舞臺下的觀眾，但也有一種貫穿的形式感，關(guān)于自由、夢境、內(nèi)心力量的抒情，傳達(dá)獨立女性智慧的概念。她們都不是偶像歌手，當(dāng)自稱偶像歌手的陳珊妮都在新專輯封面上擺上樣子邪惡的娃娃，可以看見，“裝嫩”的風(fēng)潮已經(jīng)潛移默化。
唱片工業(yè)流水線的運作往往會埋沒許多個性和思考，華語唱片市場也許很難容下一張英文兒童音樂劇專輯，但這樣的作品至少給了下一代以希望，不一樣的故事，不要急于讓孩子佯裝大人，過早進(jìn)入殘酷的成人世界。
印象中，比約克、Sinead O connor都曾參與過童話音樂劇演出，或者為孩子唱出帶有母愛與童真的作品。曾經(jīng)光頭叛逆的Sinead 0'connor，孩子出生后也帶來了《Universal mother》那樣充滿母愛的專輯，而比約克，這個瘋瘋癲癲總是走在潮流尖端的怪孩子，心理年齡也似乎一直只有8歲。從赤腳在舞臺上跳古怪舞蹈，到變異的嗓音，還有那些戲謔夸張的MV，骨子里，就一直保持著孩童般的率性和自然。也給一眾走才女路線的歌手以啟迪，性感花瓶始終好花不常開，只能做浮華偶像派，而說到孩子氣，卻大有天地。君不見大齡文藝女青年邵夷貝忘不了�；晟�、紅領(lǐng)巾和眼保健操的歲月，雷光夏總惦念著80年代的好時光，那時年輕，而且清澈，任時光流逝，還保持一顆童心，是眾多大小孩（kidult）的需求。
